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武生形象在閩劇表演中的作用

時間:2021-08-05作者:陳陽
本文導讀:這是一篇關于武生形象在閩劇表演中的作用的文章,閩劇是一種有濃郁地方風情的民間劇種,也是一種寶貴的傳統文化形式。閩劇藝術將唱、念、做、打等表演形式融合成一個整體,通過舞臺表演充分展現閩劇特有的意韻。

  摘    要:英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写 閩劇是福州地區深得民眾喜愛的地方劇種,該劇種從誕生至今,已經歷數百年發展,其表演風格及方法逐漸趨于完善,審美標準也有了顯著的提升,可以帶給廣大受眾獨特的體驗。在閩劇表演中,武生角色極為重要。武生角色使用的技巧直接決定了戲劇表演的效果。本文在分析閩劇武生角色藝術特色的基礎上,探討武生形象在閩劇表演中的重要作用,進而研究武生應當如何運用技巧來塑造人物形象。

  關鍵詞 :     閩劇藝術;武生形象;重要價值;

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   閩劇是一種有濃郁地方風情的民間劇種,也是一種寶貴的傳統文化形式。閩劇藝術將唱、念、做、打等表演形式融合成一個整體,通過舞臺表演充分展現閩劇特有的意韻。閩劇中包含多個行當,如小生、花旦、青衣、武生、老生等。其中,武生是尤為關鍵的男性角色。武生表演最關鍵之處是借助塑造人物角色的方式,將演員自身的先天條件和后天功底融為一體,以此塑造生動的人物形象,讓觀眾充分體會戲劇的動人之處,彰顯閩劇的魅力。

  一、閩劇藝術簡介

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   閩劇是福建一帶廣為流傳的地方小戲,也被當地人稱為福州戲。閩劇在不斷發展的過程當中,吸收融合了儒林戲、江湖戲等地方戲的藝術特點,同時還汲取了京劇等戲曲藝術的表演方式,于20世紀初正式形成比較完整的戲種,并于解放之后定名為閩劇。公元1613年,曹學佺被朝廷罷職,返回故鄉。在福州賦閑期間,他組織家中仆人開辦曹氏家班,該戲班后來被人們稱為“儒林班”。曹學佺在音律方面有著極為精深的造詣,研創出適合福州一帶的方言演唱的新腔,這種新腔后來被世人稱為“逗腔”。明朝滅亡之后,曹學佺上吊身亡,儒林班也從此沒落。之后,江西弋陽腔在福建民間興起。由于戲班長年累月四處奔波,靠演出謀生,這一戲種遂被稱作“江湖戲”,其所采用的曲調也被稱作“江湖調”。江湖調擅長“錯用鄉語”,采用江湖調的劇目十分豐富,其中比較著名的劇目有《貽順哥燭蒂》《甘國寶》《紅裙記》等。江湖調再配上江湖戲獨特的表演技巧,以及喧鬧的演出場面,十分符合城鎮民眾及底層勞動者的審美趣味,所以逐漸在民間扎下根來。這種世俗熱鬧的江湖戲,和深得士大夫喜愛的儒林戲,形成極其鮮明的對比,而閩劇在吸收儒林戲、江湖戲不同藝術特色的基礎之上,進一步創新發展,逐漸形成現在的閩劇。

  二、閩劇中的武生形象

  閩劇的行當角色十分齊全,也曾經涌現出許多優秀的藝術名家,比如陳春軒這樣的武生角色。陳春軒從小勤學苦練,武藝過人,所塑造的人物形象鮮明生動,被世人譽為“真武松”“活子龍”。以陳春軒為代表的閩劇武生已經形成鮮明的藝術特色,威武火爆,勇猛剽悍,武打動作虎虎生風,演起來栩栩如生。閩劇武生英武帥氣,在表演時不會脫離人物情緒刻意擺功架,而是注重打的氣勢。陳春軒老師為后世閩劇武生留下了諸多寶貴的財富,從劇本到人物設定,再到武打的招式,都值得閩劇演員們認真學習。
 

武生形象在閩劇表演中的作用
 

  閩劇武生要求唱、念、做、打樣樣俱全。如果缺少“打”,閩劇就不再完整;如果缺少武生這一形象,閩劇的表現力就會大打折扣,影響力也會因此被削弱。因此,閩劇表演者必須重視閩劇中的武生形象,要認真地研究武戲的表演技巧,掌握閩劇武生的動作程式,要在傳承前輩藝術家表演精髓的基礎上,融入自己的個性和感知,不斷地進行創新,如此才能促使閩劇藝術不斷朝前發展。

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   閩劇中的武生戲雖然是一種傳統的表演形式,但是長期以來深受群眾的喜愛。當年陳春軒不僅在大陸名噪一時,在臺灣演出時也場場爆滿,就說明了這一點。但是現在有些人將閩劇武戲與雜技體操相提并論,不注重角色情感的表達,在表演時只是單純地翻幾個跟斗了事,如同走馬觀花一般,根本沒有體現武戲表演的精髓。雖然說隨著社會的變遷,觀眾的審美觀念已經發生巨大的轉變,但閩劇藝術如果想在新的形勢下獲得更好的發展,就必須重視武生演員,重視武生形象,要在繼承傳統武生表演特色的基礎上,結合時代需求進行創新。唯有如此,閩劇藝術才能不斷擴大自己的生存空間,獲得更好的發展。

  三、武生形象在閩劇中的重要地位

  閩劇武生形象具有十分突出的陽剛之美。武生形象所表現的不是波瀾壯闊、震撼人心的戰爭場面,就是短兵相接的白刃戰,飾演的不是義薄云天的江湖豪杰,就是壯志凌云的仁人義士。這些人物不僅有著高超的武藝,氣概也極為不凡,再加上緊鑼密鼓的襯托,顯得更加灑脫、英勇,即使面對刀山火海,也沒有一絲懼色,他們僅憑其氣勢便能震蕩人心。閩劇武生所展現的,是一種雄壯之美,沒有一絲的頹廢消沉,擁有振奮人心的力量,是傳統審美理念在戲曲中的體現。這種雄壯之美是古今皆同、中外相通的,它不僅具有激蕩人心的強大力量,而且能夠打破時間與空間的限制。武生源于民眾,自然也深受大眾喜愛。在閩劇發展的同時,武生行當的層次也在不斷提高。唯有如此,閩劇武生才能展現其獨特的風格,與其他行當角色相提并論,平分秋色。

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   在閩劇當中,武生主要扮演武藝精湛的正面角色,如大將軍、英雄豪杰之類,他們不僅外表英俊,而且正直剛強,比如閩劇《潘金蓮》中的武松,《三岔口》中的任堂惠,《界牌關》中的羅通等。閩劇武生這一行當在表演時注重“手不沾地”,該規則雖然并不需要所有演員都遵循,卻是武生演員努力追求的境界,是武生演員從“技”轉變到“藝”的體現,也是武生演員向更高層次的挑戰。出色的武生演員,呈現給觀眾的是力與美完美結合的效果,而不是單純的技巧展示。演員演出時必須從不同方面展現閩劇獨特的美,要以自己的表演方式,來體現閩劇獨特的風格。這也是武生演員不斷提高自身戲劇素養,從技巧提升至藝術層次的必然階段,也是武生演員應當追求的理想與目標。在閩劇表演中,武生演員的技巧同樣也很重要,技巧與內涵相互依存,如果技巧達不到要求,內涵的飛躍就無從談起。

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   閩劇武生具體分為兩類,一類屬于長靠,另一類屬于短打。其中長靠武生一般需要穿大靠,腳踩厚底靴,后背插著靠旗,這一類武生通常飾演將軍、高官等角色,身段必須要雄偉,氣度要從容穩健,要充分展示人物的風度。短打武生則身穿短衣,手執兵刃,按照內行的話來說,必須做到漂、帥、脆,動作必須利索,打起來如行云流水一般,沒有絲毫的拖沓。根據角色的服裝來看,短打武生又包括以下幾類:一類戴硬羅帽,一類戴軟羅帽,一類戴扎巾。在閩劇表演當中,武生演員需要結合人物的性格特征,采用不同的表演方法,通過豐富多變的造型和招式,來演繹不同的人物角色,展現人物內心的情感變化,使劇情得以不斷朝前推進。

  閩劇當中的武生屬于生行分支。武生專門負責表演英武過人、豪邁粗獷的男子形象,武功和文唱是閩劇武生必須掌握的技巧。表演藝術家肖長華先生曾這樣評論道:武戲不僅要能“看”,還必須能“聽”。也就是說,武生的表演,既要帶給觀眾良好的視覺體驗,還必須帶給觀眾豐富的聽覺體驗。因此,閩劇武生演員既要能武,又要能文,既要具備過硬的武藝,又要做到念唱酣暢淋漓、婉轉動聽。對觀眾而言,武戲是閩劇最大的看點。觀眾之所以喜愛閩劇,是因為閩劇精彩、熱鬧,能帶給他們獨特的視聽感受。如果閩劇中的武生形象機械木訥,或者自身功夫不過關,表演的效果就會大受影響,久而久之,觀眾就會失去觀賞的興趣,閩劇武戲這種戲劇表演形式也會逐漸喪失生命力,甚至徹底消失。由此可見,武生形象不僅決定了閩劇劇目表演的效果,同時還決定了閩劇未來的發展。閩劇藝術如果想獲得突破和發展,就必須在傳承戲曲文化的同時,對武生表演的形式、內容、技巧不斷進行創新,塑造出更多鮮明的武生形象,在觀眾中樹立良好的口碑,從而擴展閩劇武生的生存空間,使閩劇武生行當再次煥發蓬勃生機。

  四、閩劇武生表演技巧淺析

  閩劇武生基本功極為重要,但如果只有基本功,也無法順利地完成表演。閩劇武生還必須熟悉各種不同的表演技巧,這樣才能在表演時運用不同的技巧來展現自己的基本功。以武生打斗的場面為例,武生既要打得緊張激烈,還要具備相應的美感,否則會讓人覺得過于做作。所以,武生在表演時要注重體現藝術美,要通過豐富的動作與身段來展現人物形象,從而將人物的情感完整地展現在受眾面前。要想獲得這樣的表達效果,武生必須掌握相應的技巧。以武生走邊為例,武生不僅動作必須達到要求,還要注意結合場景,充分地運用自己的表演經驗,如此才能完美地演繹角色。閩劇武生表演時還要注意真實感,要在理解角色個性特征的基礎上進行表演,抓住角色的扮相和氣質等。武生形象不僅是舞臺角色,更是閩劇的關鍵所在。武生演員要合理運用自己的表情、動作及語言等,在表演中按照劇本演繹和塑造角色,這樣才能帶給觀眾身臨其境的強烈感受。武生演員要在理解情節的基礎之上,選擇恰當的技巧進行表演,這樣才能最大程度上消除情節對自身技巧的影響,更好地運用自己掌握的技巧來表現人物,使戲劇表演的效果達到最佳。

  五、結語

英国代写,Assignment代写,代做功課-Akatyan 代 写   對閩劇表演而言,武生角色極為重要,出色的武生必須擁有過硬的基本功,并且需要掌握相應的表演技巧,唯有將兩者完美結合,才能通過表演更好地塑造人物角色,讓觀眾充分感受到閩劇強烈的沖擊力。尤其是在部分翻新的劇目當中,武生表演一定要做到情真戲真,要帶給觀眾身臨其境之感,使武生表演上升到一個全新的層次,從而在觀眾心里留下極其深刻的印象,更好地繼承和弘揚傳統的戲曲文化。

  參考文獻

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